Любое выступление требует собранности, смелости, уверенности, некоторой «доброй агрессии», адреналина, внутренней душевности, желания донести до публики весь спектр эмоций, который вложили в произведение авторы музыки и слов, Ваше понимание и чувствование, профессионализм... Сюда еще можно добавить качества характера, свойства темперамента, да мало ли чего еще...

Почему одни исполнители яркие, запомина- ющиеся, а другие — однодневки?

Почему при выходе на сцену куда-то исчезает сила, вера в себя, а иногда и память словно отшибает, пропадает голос, зато появляется дрожь и скованность?

Почему и откуда появляется страх, излишнее волнение, как только нога переступила порог сцены или студии звукозаписи?

Не только начинающие вокалисты, но и опытные исполнители сталкиваются с такими проблемами.

Давайте вместе попытаемся ответить на эти и другие вопросы.

Итак, эту статью я начинаю сочинять, находясь вдалеке от цивилизации, у себя на даче и, поэтому, не имею возможности пользоваться всяческими ресурсами интернета и другими вспомогательными материалами. Следовательно, всё, что откроется вам ниже – это исключительно мои собственные наблюдения и методики, основанные на личном опыте. Я не собираюсь писать новый подробный трактат о том, как именно следует писать аранжировки и как их следует сводить. Таких произведений я видел достаточно много и, с сожалением, должен отметить, что в них очень много «воды», а практических советов, на удивление, мало. В моей статье не будет пошаговых инструкций по созданию аранжировок.

Мне хочется перечислить и описать некоторые, заинтересовавшие меня «мульки» или приёмчики, которые встречаются в современных (и не только) аранжировках и которые довольно сложно раскусить, основываясь исключительно на общем звучании данных произведений. Эти «приёмчики» дают совершенно специфический эффект и позволят вам сделать ваши работы более оригинальными и привлекательными для слушателя.

Такая вот статья ... читать далее
 

"Я смею предположить, что когда-нибудь появится барабанщик-программа со своими пристрастиями и любовью к той или иной музыке, со своим уникальным звуком. С ним (с барабанщиком) можно будет не только записывать партии ударных, но и, выпивая виски в полутёмном пабе, рассказывать о неповторимой концепции своего альбома, о своих пристрастиях и о том неуловимом, ради чего ты пишешь и играешь эти песни. А он, загоревшись твоими идеями и раскрасневшись от виски, будет взахлёб рассказывать, какие именно в твоих песнях нужны барабанные партии и как именно он добьётся необходимого для этого альбома звука. И под утро вы будете разъезжаться по домам в такси и он заснёт, обнимая сумку со своим неподражаемым снеером и уникальным набором палочек… И будут ему сниться твои песни, а тебе - его барабанные партии.

Но, до этого мы ещё не дожили, зато дошли до появления барабанных модулей с совмещёнными функциями хороших семплеров и грув агентов,которые могут играть вполне убедительные партии. Итак, представим:

BFD , EZ Drummer , Addictive Drums ."
"В общем, все эти барабанные модули – разные, но все нужные и вполне применимые в различных проектах. Немного особняком стоит БФД , но и он вполне симпатичен и необходим в творчестве. Я, конечно, не считаю, что только то, что описано мною, является ценным и ничего другого, стоящего внимания просто не существует. Надеюсь продолжить эту тему в других статьях, тем более, что барабанные модули всё ещё несовершенны и ещё многие представители рок-групп не соглашаются, в целях экономии средств, заменить живого барабанщика на мёртвого. Но, я верю, когда-нибудь это всё же случится и перед нами во всей красе предстанет, похрюкивающий хардами и подвывающий кулерами , непревзойдённый мёртвый барабанщик и тогда… Впрочем, это уже совсем другая история."
Читать подробно...................................................>>>>>>>>>>>

" Индийская проститутка отличается от любой другой проститутки мира. По сути, её вообще нельзя назвать проституткой, потому что индийская блудница обучена играть на  музыкальных инструментах, а в Индии очень много таких инструментов и танцев. Если вы хотите получить прекрасное музыкальное образование, научиться петь и танцевать, тогда вам нужно подружиться с какой-то известной проституткой."
Вот куда Вам, Олег. Вот он - откровение от Ошо!!!

Вот, в разговорах с последним моим "заказывателем аранжировок"(не хочу называть их "клиент" или "заказчик", ещё может подойти определение "аранжируемый") о его песнях в стиле хар-рок , мы долго решали - писать ли живого барабанщика (ведь  в роке электронные барабаны будут сразу заметны) или остановиться на семплерных. Я читал всякие статьи о том, что живые барабаны уже никого не интересуют, что всё забивается в семплерах, но на практике всё-таки не всё так просто. Да и речь -то шла , в основном, о танцевальной музыке.

Так вот, скачав последние версии барабанных модулей и прослушав их  с моим "заказывателем"  - стало совершенно очевидно, что живой барабанщик нам точно не понадобится.
Получается , что лозунг : "Барабанщики - вешайтесь!!!" как нельзя актуален для настоящего времени и , чтобы обосновать это утверждение более предметно - имеет смысл написать статью о барабанных модулях и их фантасттических возможностях, а также об эволюции работы с барабанами и барабанными партиями , начиная
с эпохи компьютерного мезозоя и до наших дней. Может тогда тупящие "аранжируемые" перестанут задавать мне дурацкий вопрос : "А у вас барабаны живые?"